PP視頻《影人》:看第六代知名導(dǎo)演王小帥如何描繪時(shí)代變遷
日前,電影《地久天長(zhǎng)》在國(guó)內(nèi)進(jìn)行超前點(diǎn)映,一個(gè)普通家庭三十年的生活畫卷,在觀眾面前徐徐展開。此前,本片的男女主角王景春和詠梅在柏林電影節(jié)上雙雙斬獲最佳男女主角。而導(dǎo)演王小帥更是獲贊無(wú)數(shù),作為第六代知名導(dǎo)演,他的作品備受各大電影節(jié)的青睞。本期PP視頻《影人》節(jié)目就請(qǐng)到導(dǎo)演王小帥,看他如何用膠片記錄下“地久天長(zhǎng)”的模樣。
“擒熊”影片公映在即,引發(fā)年代共鳴
據(jù)悉,電影《地久天長(zhǎng)》講述了上世紀(jì)八十年代兩戶普通家庭歷經(jīng)近三十年的情感糾葛,從小人物的命運(yùn)中裹挾出宏大歷史的變遷。文藝的王小帥,用現(xiàn)實(shí)和回憶穿插的表達(dá)方式,敘述大時(shí)代背景下,小家庭隨波逐流的無(wú)奈和順應(yīng)命運(yùn)的堅(jiān)韌。比如,在表現(xiàn)耀軍夫婦的孩子去世那場(chǎng)戲里,夫婦倆坐在醫(yī)院走廊上,沒(méi)有我們慣性認(rèn)識(shí)中的那種歇斯底里的悲慟,鏡頭調(diào)度是一種理性到近乎冷漠的全景,人物身處在空曠寂靜的場(chǎng)景中,一種偌大的悲傷感從人物的身上涌出來(lái),然后鉆入幕布前觀眾的心坎里。
談到創(chuàng)作電影《地久天長(zhǎng)》的初衷,導(dǎo)演王小帥也表示:“改革開放幾十年,隨著不斷的發(fā)展國(guó)家經(jīng)歷了很多事情,我們正好是那個(gè)時(shí)代的親歷者。而我所創(chuàng)作電影的母題也離不開中國(guó)人本身的現(xiàn)實(shí)、社會(huì)的變遷,中國(guó)人、中國(guó)家庭、中國(guó)社會(huì)里的各種命運(yùn),所以我就萌生了想把中國(guó)這幾十年的生活命運(yùn)寫成戲的想法。”可以說(shuō),電影《地久天長(zhǎng)》想表達(dá)的正是在平淡歲月里,體味人生一次又一次的無(wú)常,但歷經(jīng)風(fēng)雨之后,不變的依然是對(duì)幸福的渴望,對(duì)愛(ài)的守護(hù)和追求。
穿越30年,第六代導(dǎo)演的鄉(xiāng)土?xí)r代情結(jié)
王小帥曾在自傳《薄薄的故鄉(xiāng)》里自嘲說(shuō),自己是一個(gè)沒(méi)有故鄉(xiāng)的人。出生于上海,兩個(gè)月大便跟隨父母遷往貴陽(yáng),十三歲時(shí)舉家搬到了武漢,兩年后又來(lái)到北京,進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中,大學(xué)從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后,又被分配到了福建電影制片廠。但翻看王小帥的創(chuàng)作史,他的作品又總離不開對(duì)鄉(xiāng)土,以及時(shí)代的描繪,還有身處洪流下的那些小人物。他們被時(shí)代所牽制,也與時(shí)代相抗?fàn)?,最終尋求到某種平衡。
處女作《冬春的日子》是王小帥對(duì)90年代初改革大潮下虛妄的刻畫,《十七歲的單車》著眼于90年代末,聚焦城鄉(xiāng)矛盾,這兩部影片的故事發(fā)展地都在北京,還有“三線建設(shè)三部曲”——《青紅》、《我11》、《闖入者》,描繪了在“三線建設(shè)”的歷史大背景下不同人物的命運(yùn)。而這部經(jīng)過(guò)五年匠心打磨,承載三十年時(shí)代回憶的《地久天長(zhǎng)》,同樣反射出一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)橫切面。正如王小帥在PP視頻《影人》節(jié)目中所說(shuō),“生活中,有殘酷,也有幸福,但都是一個(gè)點(diǎn),我們不能給生活下一個(gè)到底是殘酷還是幸福的定義,因?yàn)樗俏逦峨s陳的。”這也是王小帥想要通過(guò)《地久天長(zhǎng)》表達(dá)給所有觀眾的東西。
作為中國(guó)第六代導(dǎo)演的先鋒代表人物,王小帥背將目光投放在社會(huì)邊緣人物之上,卻在平凡且寫實(shí)的鏡頭下完成了對(duì)“現(xiàn)實(shí)”世界的寫照。體驗(yàn)人生之無(wú)常,領(lǐng)悟四季、三餐、兩人、一生的平凡與宏大。想要了解更多導(dǎo)演王小帥背后的故事,敬請(qǐng)關(guān)注本期PP視頻《影人》節(jié)目吧!
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